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Eutin, Eutin Festspiele, La Bohème - Giacomo Puccini, IOCO Kritik, 04.10.2021
3. Okt. 2021
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Eutiner Seebühne © Eutiner Festspiele / C Becker Eutiner Festspiele 2021 LA BOHEME - Giacomo Puccini- vor der Pariser Skyline mit Eiffelturm, Notre Dame, Sacre Coeur - von Wolfgang Schmitt
Tagsüber hatte es in Ostholstein heftig geregnet, doch gegen Abend hatte der Wettergott wohl ein Einsehen, und so ging Puccinis „La Boheme“ nahezu regenfrei über die Bühne. Corona-bedingt waren die Eutiner Festpiele im Sommer 2020 ausgefallen, für 2021 war eigentlich hier in Carl Maria von Webers Geburtsstadt wieder einmal „Der Freischütz“ geplant, doch in Zeiten von Corona ist es ratsam, auf einen großen Chor zu verzichten, und so entschied man sich für die weniger aufwendig zu besetzende Boheme Die Bühne wurde von Jörg Brombacher durchaus zweckmäßig konzipiert, den Bühnenhintergrund bildete die Pariser Skyline mit Eiffelturm, Notre Dame, Sacre Coeur und Seine-Brücken, die Requisiten auf der Bühne waren Kästen, Bistrotische und Stühle, eine Staffelei, ein Ofen, eine Tür. Im zweiten Akt wurde das „Café Momus“ bzw. wurde die Bühne quasi zur Zirkusmanege umfunktioniert. Regisseur Igor Folwill hatte den Einfall, einen Clochard Tilman Madaus ), der die folgende Handlung vorab skizzierte. Es ist die einfache, tiefgründige Liebesgeschichte von Mimi Rodolfo, Eutiner Festspiele 2021 / La Boheme © Christopher Landerer Aleksandr Nesterenko war ein schlanker, sympathischer, engagiert spielender Rodolfo, ausgestattet mit einem hellen, metallisch klingenden, höhensicheren Tenor, der sowohl in der fröhlichen Runde mit seinen drei Freunden sowie in seiner großen Arie "Che gelida manina" und dem Duett "O soave fanciulla" als auch in den Szenen der Verzweiflung und Trauer im letzten Akt überzeugen konnte. Seine Mimi Alyona Rostovskaya , in ihrer Darstellung eher dezent und zurückhaltend, bot sie gesanglich einen zarten, weichen lyrischen Sopran, den sie in ihrer Auftrittsarie und besonders in der großen Arie im dritten Akt wunderbar aufleuchten ließ. Ines Lex war dagegen eine quirlige, freche, frivole Musetta Martina Feldmann entworfenen, eher dezent wirkenden Kostümen der Hauptprotagonisten. Daß ihr bei ihrem intensiven, koketten Spiel im zweiten Bild so mancher hohe Ton etwas verrutschte sei ihr verziehen. In diesem zweiten Akt herrschte auch sonst ein fröhliches Treiben wie in einer Zirkusmanege, aufgepeppt u.a. mit einer Tänzerin, einem Clown, einem Eisverkäufer, einem Stelzenmann und einem Gewichtheber, diese Nebengestalten waren nun allerdings recht fröhlich-bunt gewandet. Miljenko Turk als Marcello Sargis Bazhbeuk-Melikyan als Colline Manos Kia holte das Bestmögliche aus seiner Partie des Schaunard Mario Klein , der in den beiden kleinen Partien des Benoit Alcindoro Hilary Griffiths dirigierte durchaus kompetent und dynamisch die Kammerphilharmonie Lübeck – das Orchester war Corona-bedingt etwas verkleinert, und witterungsbedingt – mit Rücksicht auf die kostbaren Instrumente - war der Orchestergraben regensicher abgedeckt, was die Klangwirkung somit leider etwas beeinträchtigte, die Balance zwischen den Feinheiten der Partitur und den großen, aufblühenden Melodiefolgen, das „italienische Feuer“, die dramatische Leidenschaft blieben auf der Strecke, ebenso wie die Sanftheit und Zartheit einiger Passagen, die einfach untergingen. Dennoch war es ein wunderbarer Abend mit lang anhaltendem Beifall des dankbaren Publikums für alle Protagonisten, auch die Enten vom nahen Schloßparksee gaben offenbar durch ihr Geschnatter ihre Zustimmung zu diesem gelungenen Abend
---| IOCO Kritik Eutiner Festspiele |---
