Bremen, Theater Bremen, Das schlaue Füchslein - Leos Janacek, IOCO Kritik, 30.09.2021
Das schlaue Füchslein - Leos Janacek
Förster, Füchsin, Frosch - im Kreislauf der Natur
von Thomas Birkhahn
Leos Janaceks Das schlaue Füchslein ist vermutlich die einzige Oper, die auf einem Fortsetzungscomic basiert. Der Autor Rudolf Tesnohlìdek und der Zeichner Stanislav Lolek veröffentlichten im Jahr 1920 in einer Brünner Tageszeitung eine Fortsetzungsgeschichte über die Füchsin Bystrouschka (deutsch: Schlaukopf). Janacek machte aus den gut 50 Folgen der damals sehr populären Bildergeschichte ein Libretto mit episodenhaftem Charakter. Die fabelähnliche Geschichte handelt von der jungen Füchsin Schlaukopf, die im Wald vom Förster gefangen wird und bei ihm zuhause aufwächst. Nach ihrer Flucht zurück in den Wald verliebt sie sich in einen Fuchs. Die beiden heiraten und bekommen Kinder, bis schließlich Schlaukopf vom Wilderer Haraschta (sehr ausdrucksstark gesungen von Stephen Clark) erschossen wird. Darum herum erzählt Janacek von der Schönheit der Natur und von Menschen, die sich alle nach Liebe sehnen und unter Einsamkeit leiden.Aber worum geht es eigentlich in dieser Oper? Was ist ihr tieferer Sinn? Dass es für Regisseurin Tatjana Gürbaca nicht um eine möglichst naturalistische Umsetzung der Handlung geht, wird schon mit dem Bühnenbild deutlich: Die Bühne wird ausgefüllt von einer kreisrunden, ganz in weiß gehaltenen Scheibe, die an eine Art Manege erinnert und stark zum Publikum hin geneigt ist. Auf dieser Scheibe spielt sich das Geschehen überwiegend ab. Die Protagonisten müssen sich also ständig auf schrägem Untergrund bewegen, was ihnen viel an Bewegungsfreiheit und damit Ausdrucksmöglichkeiten nimmt. Das eigentlich ausgelassene Herumtoben der jungen Füchse im dritten Akt wirkt sehr mühsam, trotz des sehr engagierten Kinder Auftritts der Kinder können diese sich nicht frei bewegen.Gürbaca interessiert sich besonders für Schlaukopfs Verhältnis zu den anderen Protagonisten. Diese quasi menschgewordene Füchsin schert sich nicht um Spielregeln oder gesellschaftliche Konventionen. Sie ist absolut sorglos und geht am Ende sogar lachend in den Tod. Ihr Verhältnis zum Förster (stimmlich und darstellerisch sehr souverän) steht naturgemäß im Mittelpunkt der Oper und auch in dieser Regie. Die beiden Hauptakteure scheinen sich magisch anzuziehen. Wird Schlaukopf zunächst vom Förster mit Gewalt gefangen genommen, geht sie bei Gürbaca bald darauf freiwillig mit ihm mit und lässt sich gerne von ihm menschlich einkleiden. Für die Regie scheint es unerheblich zu sein, dass die Füchsin sich zwar einerseits zum Förster hingezogen fühlt, aber gleichzeitig auch von Freiheitsdrang erfüllt ist. Daher ist es dann auch nur folgerichtig, wenn Schlaukopf nach ihrer Befreiung am Ende des ersten Aktes entgegen der ursprünglichen Handlung nicht in den Wald flieht, sondern zunächst im Haus des Försters bleibt und diesen verführt. Das ist zwar konsequent, nimmt der Hauptfigur aber etwas von ihrer Tiefe, wie Janacek sie angelegt hat.
Es war insgesamt ein Abend, der manch schöne Szene bereithielt, musikalisch wunderbar gelang, aber szenisch als Ganzes nicht recht zu überzeugen vermochte und den Zuschauer mit einer Reihe von Fragezeichen zurückließ.
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