oper
Bayerische Staatsoper München THE SNOW QUEEN - Hans Abrahamsen - Blühende Eisblumen - von Hans-Günter Melchior Wie war es? fragte sie, und ich sagte: na ja, und sie: was heißt das: na ja? Es hat mir gefallen, sagte ich, sehr sogar, eine Faszination ging von der Aufführung, vor allem der
Strauss
Bayerische Staatsoper München Die tote Stadt - Erich Wolfgang Korngold - Die Kathedralen des Gewesenen - von Hans-Günter Melchior Die schwarzen Wolken der Trauer hängen tief in dieser Oper. Doch die Bemühung von Freuds Psychoanalyse, die sich mit der Traumdeutung und der Trauerarbeit ausführlich beschäftigt, erscheint angesichts der literarischen Unentschiedenheit
oper
Bayerische Staatsoper München Wozzek - Alban Berg - „Wir arme Leut“ - von Hans-Günter Melchior Wie Treibholz mäandert er zwischen dem Hauptman und dem Doktor hin her. Ohne eigene Sprache, ausstaffiert mit Zitaten aus der Bibel: “Lasset die Kleinen zu mir kommen“, ein unehelicher Vater am Rande der Gesellschaft. Wozzeck.
oper
Bayerische Staatsoper München Alceste - Christoph Willibald Gluck Aufrechnung: Einer muss sterben, damit ein anderer leben kann von Hans-Günter Melchior Was für eine Zumutung. Da haben sich die Götter etwas Grausames ausgedacht: der sterbenskranke und vom Volk geliebte König Admète kann nur überleben, wenn ein anderer Mensch für ihn stirbt.
Musical & Revue
Bayerische Staatsoper München Salome - Richard Strauss - enttäuschte Lust, zu Rache und Vernichtung treibend - von Hans-Günter Melchior In der Lust ist der Mensch Täter und Opfer zugleich: weil Lust das Unbedingte will. Und den Menschen in den Abgrund reißen kann, sofern seine Steuerungskräfte überwältigt werden. Von enttäuschter Lust
Kritiken
Münchner Kammerspiele Drei Schwestern - Susanne Kennedy, nach Anton Tschechow Der Kreislauf des Immergleichen von Hans-Günter Melchior Susanne Kennedy hat etwas gegen nackte und ungeschützte Gesichter. Sie lässt ihre Schauspieler nicht nur Gesichtsmasken tragen, sondern stülpt ihnen Gummigesichter mit starrem Einheitsausdruck über den ganzen Kopf, bevor sie sich manieristisch gerieren
Ballett
Bayerische Staatsoper München Parsifal - Richard Wagner - Die Vernunft des Gefühls - von Hans-Günter Melchior Ein tumber Tor taumelt durch die Welt und kommt erst langsam zur Vernunft. Aber nicht durch intensive Verstandesleistung, sondern vielmehr durch die Gefühlslage des Mitleidenden: „Durch Mitleid wissend“. Parsifal an der Bayerischen Staatsoper: Die
oper
Kampflinien - Roman von Hans-Günter Melchior - Das Gleichgewicht der Welt wiederherstellen - Taschenbuch 9,35 €, Kindle Edition unlimited 8,74 €, ISBN 9781719809610 von Albrecht Schneider Das ist ein düsteres Buch. Ein hoher Richter verirrt sich zwischen die Kampflinien von Berufsethos, Gewissen und der auseinanderfallenden und zuletzt gewalttätigen Bürgerschaft
oper
Bayerische Staatsoper München Karl V. - Oper von Ernst Krenek - Der Wurm im Apfel - von Hans-Günter Melchior Kaiser Karl V. ist reuig. Er dankt ab, zieht sich ins Kloster San Geronimo de Yuste zurück und hält Gericht mit sich selbst. War sein hochambitioniertes Regieren, das Streben nach einem
oper
Münchner Kammerspiele Robert Seethaler liest aus dem Roman - Das Feld - Die Melancholie des Abgelebten - von Hans-Günter Melchior Robert Seethaler ist ein sehr sympathischer Mann. Groß und schüchtern oder ein wenig mit der Schüchternheit kokettierend betritt er die Bühne der Münchner Kammerspiele und ringt ein wenig um Fassung.
Manon Lescaut
Münchner Kammerspiele Die Attentäterin - Yasmina Khadra - Wahrheiten statt Wahrheit - Von Hans-Günter Melchior Der im Iran geborene Regisseur Amir Reza Koohestani hat sich eines bemerkenswerten Buches angenommen und daraus ein Theaterstück gemacht: Die Attentäterin von Yasmina Khadra (Pseudonym des in Frankreich lebenden, in Algerien im Jahre 1955 geborenen
Simon Boccanegra
Residenztheater München ENDSPIEL - Samuel Beckett „Irgend etwas geht seinen Gang“ Von Hans-Günter Melchior An diesem Stück kann man nur mehr oder weniger scheitern. Selbst Beckett, der sich jedem Ansinnen, sein Stück zu interpretieren, widersetzte, war mit der eigenen Regiearbeit am Berliner Schillertheater 1967 nicht ganz zufrieden. „Ich möchte, dass